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《猜火车》

同为瘾，猜火车其实和迷上瘾并不相同。后者主要是向我们清楚的呈现了“瘾”的开始，然后逐渐蚕食这个人。猜火车并没这么关注瘾，而是关注那些有瘾的人–从年轻张狂的对瘾的追求，逐渐成长。猜火车也没迷上瘾那么沉重，这部片子完全可以躺在床上一边吃薯片一边喝果汁的看，不会有任何不适。猜火车也没有那么多教育，没有人痛苦的死去（除了Tommy，还是完全一带而过的），连戒毒过程都没有我们想像的那么死去活来。吸毒，戒毒，再吸，再戒，再吸…生活就是这样随意。

然而这还是一部不错的片子，就好象看惯了冗长的小说，偶尔看看散文诗也不错。猜火车就这样把我们带入那些年轻人的世界。那个世界没有目标，没有奋斗，没有正常的生活，没有时间的坐标轴。只是追求快感，刺激，以及一切新鲜有趣的东西。吸毒不好吗？那就戒掉吧。只是为寻找另一种刺激。去夜店，吊女孩，过一个刺激的晚上。被女孩甩掉，在回到毒品的怀抱。那个最年轻的时候，最值得挥霍的时候，就像开头他说的，选择没有选择的生活，一切都是无成本的。

长大的过程，Renten经历了两次。一次是在孩子死后，吸毒过度的Renten昏了过去。在强制戒毒期间，诸多恐怖景象向他涌来，甚至在那个时候，Renten突然意识到死去的婴儿是自己的孩子。他第一次想要摆脱过去的堕落的生活。然而这其实只是一种逃避，并非真正的告别，事实上Renten也确实没有逃脱，当他一个个遇到老朋友，过去的记忆也就鲜活起来。其实这并不关朋友的事，而是Renten自己并没有下定决心摆脱过去，只是在突如其来的痛苦面前的迷茫，对过去的失败让他开始尝试着新的生活。这样的立场脆弱的如玻璃。

直到年龄变大，直到最终还是选择了背叛，选择正常人的生活，那段华丽的青春才正式落下帷幕。Renten并不是纯粹的为钱，而是为了彻底与过去决裂。重新回去年轻时的生活，才发现这世界真的变化太快，如果不再年轻，还怎么继续原来的肆无忌惮的生活？我们最终要向生活低头。Renten意识到，所以选择了背叛，似乎赢得了随好的结局。而Sick 和Spud被迫接受，所以一无所获。Begbie拒绝接受，所以被警察带走。看着Renten自在的走在伦敦的路上，正式走上普通人走的路，我还是挺羡慕的，至少他曾经有过很自我很绚烂的生活。

这份瘾，无关沉重，无关警醒，只是祭奠一下用有这份瘾的那些人的嚣张的青春

成双成对另一半：两份瘾 之迷上瘾

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《迷上瘾》

迷上瘾，也是世界十大禁片之一，是我看到现在为止，第一个觉着确实有“禁片”该有的吸引力。虽然不觉得这片是会被禁的片。相比其他的几部色情，血腥，暴力，迷上瘾来的更柔和一点，它并不以视觉刺激为主，而是几近接近现实一般的去拍城市中，四个人的生活，这种近距离的真实性，更为可怕。

介绍里的最后一句话我很喜欢：“片中的四个主要人物都深溺于药品的依赖中，他们相爱，但却无法伸出援助之手；他们还活着，但梦想已离他们越来越远…” 这正是电影完整的向我们展示的赤裸裸的真实。我们从开头看到结尾，亲眼目睹了这四个人，尤其是年迈的母亲，从正常的生活走向深渊。影片的节奏也随着越来越快，到最后已经变成了镜头的快闪，每一个镜头却又都清楚的重重的砸在看电影的人的心上。

这四个人中，孩子们是本身带着毒瘾的，不重，没有到神志不清的地步。他们有理想，有热情，也有爱情。他们愿意为生活而奋斗，即使是通过不法行为——倒卖毒品。他们一度因为此曾过的很滋润，有多钱，吃穿不愁。然而钱从毒品中来，从毒品中去，因为忍受不了它的诱惑。影片最后，女孩抛弃了原来坚持的尊严，男孩也放弃了对女孩坚贞不渝的爱，甚至会毫不在意的往已然乌黑的血管里继续注射，眼睁睁的看着自己走向黑暗，无法停止。这一切变化，快的我们措手不及，好像一直是正常进行的步骤，什么时候偏离原点这么远？这就是瘾的力量。

对我触动最大的是老母亲。她是很普通的老年人，独自一人住在小房子里，即使孩子很堕落，会因为毒瘾发作强行把电视机卖掉，她还是很爱他。老年的枯燥生活随着一通通知她被选秀节目选上的电话宣告结束，她为了穿上丈夫最爱的红礼服，为了在所有人面前宣告她对丈夫孩子的爱而开始减肥。影片拍得很真实，从最开始的节食减肥，这很痛苦，对于一个只能靠电视和冰箱带来愉悦的孤独老人来说，我们感受到与她几乎一样的食物诱惑。于是她终于放弃，决定尝试药物减肥——摇头丸？看着样子很像。

她向我们展示了一个正常人是如何被拉入毒品的深渊的。我深爱这段是因为，它拍的太过真实，真实到让我们颠覆了传统的概念——珍爱生命，远离毒品。我们可以真实的感受到，老人忍受节食的痛苦。也可以真实的体会到常年孤独的折磨，真实的感受她对丈夫孩子执着的爱带来的巨大的动力，真实的体会她在毒品的催眠下感受到的快乐，让生命有了意义的快乐。真如他儿子一样，我们也无法阻止这个老人沉溺毒品，即使我们都知道那是一条不归路，因为我们和他儿子无法确定，远离毒品真的是一种对生命的珍爱么？老母亲说：我喜欢这种感觉，我喜欢想象着穿着红礼服，想着电视，还有你跟你爸爸…现在我看着阳光，都带着笑容…即使我们知道梦想终究会破灭，到底要不要现在狠心的戳破那个梦？他的儿子无法阻止，我们也是。现实总是不如想象中的简单，我们也总是不如被期望的那样理智。

影片最后非常震撼，音乐，画面，节奏快的窒息。枯槁如鬼的老人接受着一次次电击；女孩在夜店被被众人当成色情玩具；黑人在戒毒所做苦力；男孩眼睁睁的看着电锯向自己伸来…节奏达到顶点之后，一切归于平静，四个被瘾无情虐待的人，在不同的地方，同时蜷起身体，宛如母体中的婴儿，而我们，在那片反复响起的警醒的音乐中唏嘘不已。

这部电影的音乐也很配。很震撼。尤其是那把激烈的小提琴，跟毒品差不多，听得心跳加速

成双成对另一半：两份瘾 之猜火车

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青涩的学生时代的感情很迷人，因为很纯，投入的很多，而且基本不太奢求回报。可是这种感情也会变得很痛苦，当它不被社会认可的时候。蓝色大门和夏日风暴，一个台湾一个德国，但描述的那段青春小岁月还是颇相像，那种纯纯的学生的对同性的爱，最终都强烈的以无比相似的形式爆发了，很快又以无比相似的结局结束。而少年时的小感情总是没有那么刻骨铭心，最后还是可以和朋友放肆的笑，但孟克柔一遍遍在墙上写着“我是女生，我爱男生”的时候，Tobi在众目睽睽下报复的吻女孩的时候，那种对自己感情的恐慌和茫然，在他们心中烙的很深吧。

在豆瓣上

《蓝色大门》

让我第一次认识桂纶镁的片子，也让我对她很有好感。比起不能说的秘密，这部里的桂纶镁要有个性的多。

蓝色大门充满了浓浓的学生味，穿着制服背着书包骑着自行车上下学（看到这里着实怀念了一下北京），纪律森严的学校公敌教务处，纯情的害羞的女生。如果只是这样其实没什么，因为小女生暗恋小男生看了很多，小女生暗恋小男生同时小男生暗恋小女生的朋友就更多啦，都拍得挺好的。不过那个被小男生暗恋的小女生同时在暗恋暗恋小男生的小女生就比较有看头。

女生的感情总是更细腻的，相比夏日风暴里冲动的表白，痛快淋漓的发泄，孟克柔要来的更波澜不惊。这个女生总是很沉静，不怎么会开怀大笑，也不怎么会大吵大闹，最喜欢做的事是把嘴角微微的向上挑。她初恋的时候，愿意帮喜欢的人的忙，帮她背黑锅，而且无论如何无法对她生气。可是孟克柔不能喊“林月珍我喜欢你”，也不能偷偷写情书，甚至没有承认自己偷偷喜欢一个人的勇气。只能独自在墙上反复的写“我是女生，我爱男生”，只能拼命否定自己的感情，或者在很突然的时刻突然爆发一下，突然让老师吻自己，让我们体会到在这种表面的波澜不惊底下的汹涌。

为什么张士豪和林月珍的初恋可以那么直白，那么简单，而孟克柔就要这么茫然，这么隐忍呢。只是因为不同的人选择不同的感情，而在选择同性的时候就相当于选择崎岖。夏天结束时的阳光很灿烂，人也是。也许可以在最后云淡风轻的忘记，因为青春就是这样，感情也就是这样，谁的初恋是没刺儿的呢，所以可以还是和男生嬉笑打闹，将冲动之后的失落丢掉，或者单纯的畅想未来。这是最完美的结局，也是最无奈的。

成双成对另一半：两个初恋的夏天 之男生

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Tim Burton，一个我很喜欢的，非常有个性的导演。他的最佳搭档是我最爱的约翰尼德普，有个性的人就是这么爱撮堆。Tim很喜欢歌特风，总是爱拍些黑暗的电影。可有时候黑暗又带着天真，象是《剪刀手爱德华》，和接下来这两部，都是很经典很有特色的歌特电影

在豆瓣上

继圣诞夜惊魂轰动之后，Tim Burton时隔十年又重新操起了黏土动画，歌特风格，音乐剧电影的宝刀。拍摄了 僵尸新娘，还请了约翰尼德普配音，算是轰轰烈烈的造势了。在当时电脑技术发达的时候，还会有人用费时费力的黏土动画，已然足够吸引眼球。这就是一个顺序问题，如果我是先看的僵尸新娘，可能觉得，艾，挺新鲜，然后再看圣诞夜惊魂的时候就会觉得，啊，更加好看。可是如果是先看的圣诞夜惊魂，震撼之后，发现，艾，还有一部卷土重来的，很期待，然后看完僵尸新娘就………….回去看史莱克了。。。。。。

僵尸新娘本身算是一部不错的电影，不过不禁比。主要在于，Tim在模仿圣诞夜惊魂的时候，太过刻意，有形无神。比如歌特风，圣诞夜惊魂的歌特风很自孕育于黑暗的然，而僵尸新娘里，则只是一把一把的骷髅。关键是这些骷髅充斥画面的意义，就只是营造所谓的歌特风而已。十分的刻意，十分的不自然。就如同，拍摇滚青年的时候只是一片吼叫，拍童话的时候放进一大堆小动物（happy tree friends除外…）一样。如此单调的歌特让电影很枯燥乏味。

另外就是，僵尸新娘的剧情很混乱，苍白，老套。维克多不小心与已死去的新娘订了婚，本来是一个挺新鲜的主题。但是显然编剧自己都不知道该怎么写出紧凑的剧情。导致最后电影十分混乱– 开始维克多爱上维多利亚，拼死拼活的要回到人间，结果在跟艾米莉弹完钢琴以后，刚刚逃跑失败的维克多立刻就I do了，一点过渡都没有。之后等到俩人要开始结婚的时候，一直坚持结婚的艾米莉又突然屈服于世俗，决定放弃。作为配合，维克多也没有任何的感情转变，当场又再和维多利亚重新结婚。真让人莫名其妙，他们是玩偶么，说变就变，感情适应能力这么强。剧情的混乱，在于电影于这么一个非常新鲜的主线之下，却要求达到一个非常传统的结果——要有人鬼恋，但一定不能有结果，没有结果却又还得happy ending。在仅仅77分钟内这么转来转去，电影可以，我不成。并且，太过复杂的剧情，就会导致对主人公的情感变化的不重视，让人无法真正走进电影里去，体会到电影想要传达的感觉。

说苍白和老套，是因为整个电影就是围绕着跟谁结婚这么一个单调的剧情一直线走下来，十分清晰，没有任何引人注目的边角剧情。象是一直是被抓。。逃跑。。抓回去。。逃跑。。不逃了。。很松散。这也是因为，配角都太没有个性了。势利的爸爸妈妈，反派伯爵逼婚，有智慧的老人，主角身边的小动物…这种烂俗的看开头就知道结尾的角色一点没有吸引力。加上拖拖拉拉变来变去的主人公，整个电影很拖沓。

而最重要的，音乐方面，僵尸新娘是贴着“音乐剧”的标签上映的。但是音乐在这里只是起了简单的“配乐”的作用，没有占到引领剧情主线那样，这根圣诞夜惊魂就差很多。僵尸新娘里总共的音乐段落就没几个，还基本都是与主线剧情无关的，例如刚刚进入地狱和结婚前的那两段。关键剧情基本都是通过对白实现的，让人没有被音乐引领着进入剧情的感觉。在圣诞夜惊魂里，不但主要对白是歌曲，而且整部电影下来，找不到几分钟时没有音乐的。而且在里边每一个角色都有它自己的一段主题音乐，象是捣蛋三人组，杰克，莎莉。只听音乐都能知道剧情发展的大概。这是音乐完全融入电影，浑然一体。而僵尸新娘，我只是可能觉着，啊，这电影歌挺多的，但是把这些歌曲掉也无关紧要。本来，大段音乐通常被用来重点表达一个人物的感情，用音乐比用对白更能让人接受大段的人物感情表达。然而在这里，大段的音乐都被用在配角身上，结果不但占用时间，也无法让人印象深刻。

音乐的旋律也很重要，这其实很基本，就是歌得好听吧。得符合电影的主旨。如果这是一个哥特风格的场景，但是配上清新欢快的配乐，主旨相背的音乐还不如不要。僵尸新娘里就是这样，及时在地狱里的那段歌，也没有什么特色，再加上几段旋律都没有连接性，基本是完全独立的音乐，因为串不起来，无法和剧情吻合，也就达不到音乐领导剧情的结果。

僵尸新娘不是Tim最出色的电影，也不算是出色的音乐剧电影，但单单作为一部电影来看还是不错的。以上只是我对将它和圣诞夜惊魂比较的牢骚。

成双成对另一半：一个Tim，两种歌特 之圣诞夜惊魂

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Halloween那阵儿，迪斯尼把圣诞夜惊魂3D版搬上电影院，情节都没变，但在电影院看3D，增加了电影的震撼性。本来像这样一部音乐剧电影，就该配上电影院那么高级的音响，让我觉着之前的rmvb真是垃圾。

圣诞夜惊魂是一部经典的歌特童话。充斥着僵尸，黑暗，坟墓，城堡的万圣节城里的居民，喜欢搞怪，喜欢吓人，喜欢玩弄死去的恶心的耗子。一个童话发生在这样的环境里也不多见吧。

童话情结1，每个节日都有一个城镇，这个城镇的居民一年的努力只为了那一天。这是很奇妙的构想，于是可怕的万圣节城也多了点亲近–halloween就是追求这样的恐怖，那些居民仿佛也都是每年常会见到的熟悉面孔，我们也经常被龇牙咧嘴的南瓜，怪笑的小丑，翻着白眼的女鬼吓到过。 更加强这种感觉的是圣诞节城于万圣节城的对比–也正如同我们熟悉的那样，雪人，圣诞树，礼物，欢笑，温馨。巨大的对比产生不切实际的虚幻的感觉，这正是童话世界的样子。

童话情节2，执着可爱的主人公。就是骷髅杰克啦，厌倦了年复一年的惊吓，杰克感到了前所未有的空虚。这是不经意到了圣诞城，感受到与原来截然相反的氛围，于是竟然异想天开的要去抢圣诞节过来。这样的童话主人公很有个性吧，不是那种善良但愚蠢，平凡且幸运的老实人，也不是勇敢却无脑，英俊且高贵的王子。杰克其实很智慧，很有领导力的人，他每年一次制造的非常恐怖的万圣节，在城镇大会上轻松的引起居民们对他们一无所知的圣诞城的兴趣，而最后打bookie也轻松获胜，也没有长篇幅的悬念对战场面，什么主人公眼看就要死啦，结果趴在地上的时候突然就又不知道从哪儿捡了把剑什么的就把大反派杀了，自己赢得都很莫名其妙。这种童话情节真的很烂俗。

杰克在内心空虚迷茫的时候，也会毫不犹豫的追求自己的快乐，完全不计后果。他也是有小自私的人，他会说“Why should they have all the fun, it should belong to everyone. Not everyone, in fact, but me”. 这样坦白的小私心也更让人觉得真实，很可爱。杰克同时是很自信的，并不计较失败。在他的圣诞梦彻底被摧毁的时候，他也着实失落了一阵，但失败之后又很快的振作，我很喜欢他的那段
“Well, what the heck, I went and did my best.
And for a moment, why, I even touched the sky
And at least I left some stories they can tell, I did”
颇有大丈夫拿得起放得下的感觉

圣诞夜惊魂最吸引我的，其实是它的音乐剧形式。在我觉着，这种童话电影，或者什么艺术的电影一旦被音乐充斥，就充满了艺术感。同样的还有“美女与野兽”，也是我很喜欢的动画，除了更新鲜的情节，还有从头到尾的好听的歌曲。在一部电影里的歌，往往都是一种主氛围，分出不同的旋律，连成一个故事，所以OST也是一种概念专辑。而音乐给电影增色绝对不是一星半点，连贯的优美的音乐使得这电影更流畅，也更生动，因为在音乐剧里，听对白也变成了艺术欣赏。圣诞夜惊魂的音乐剧氛围同样精彩。万圣节城的充满歌特风的“This is halloween”，以及在圣诞节城的欢快可爱的“What’s this”， 空虚的杰克，忧伤的莎莉，整个电影被音乐连在一起，一气呵成，情节紧凑，没有多余的无聊的对白。在我看来，是音乐造就了圣诞夜惊魂的绝对经典。

附，因为太火爆，圣诞夜惊魂3D的纪念襟章很快就拍发完了，我这次去只拿到了纪念场刊，里边是音乐剧的歌词，制作还是比较精美。

里面1

里面2

成双成对另一半：一个Tim，两种歌特 之僵尸新娘

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一个小时的片子，在恐怖大师合集里算是很耀眼的一部，可见三池崇史大导演的功力之深。恐怖片一般分为对人的恐惧，通常是类似电锯惊魂之类的血腥cult片；以及对未知事物的恐惧，就像是贞子之类的片子。我一向是更喜欢贞子这类的，很符合一般东方人的审美，比较有内涵，因为制造恐怖气氛以及对悬念的控制以及将惊吓效果安排在最佳时机，这些事情都是很费脑筋的。而血腥片却都千篇一律，显得很没有技术含量。

鬼妓回忆录绝对是一部与众不同的血腥片，也许跟那些内脏满天飞的欧美片比起来还差点暴力程度，并且整部片子比较含蓄，但这部片子的确是一部描写“人性”的片子，让我看完之后，对影片中的那些黑暗肮脏却真实的人性不寒而栗。当然同时，更对日本人的变态基因佩服的五体投地，血腥在日本人这里被塑造的更神秘，也更有内涵。

鬼妓回忆录最大的特点就是层层深入以及完全颠覆观众对人物的印象。在影片开头，即使岛上的人和布置都透着诡异，女人的狰狞的脸，也不过觉得可能会是虐片。正式开始是从女人开始讲故事，这一个故事，讲了三遍。每一次讲完正在觉得：真惨的时候，就听到男的在那里说：你还是没有告诉我真相…… 让人不敢相信，还有什么比这更可怕的真相？

那就是，事实远不是我们想象的那样

刚开始，我们都认为这个女人，虽然长着一张可怕的脸，却是一个心地善良的苦难人。其实这个女人很温柔，很善解人意。并且，和那个唯一不歧视她的人结成至交，两个人在黑暗的妓院中相互扶持生活。这个故事，向我们展示了贫穷，家庭暴力，排除异己，和最低级的肉体虐待。

可后来，我们渐渐发现我们错了，这个女人并不是我们想象中的童话里的苦难女主角，而是三池崇史塑造的强势阴险的女人。她从小就习惯了帮人接生后将新生儿杀死，丢弃到河里。而她杀人犯的身份也暴露，理由是变态而可理解的：被像我这么恶毒的人杀死，她一定能进天堂吧。这段，我们看到了弑婴，因变态而扭曲的人性。

然而到最后一段，导演才让我们看到真相，这个女人彻底变成了恶魔。兄妹通奸而生下的怪物，虚荣，嫉妒，对社会厌恶，对善良的憎恶，强烈的报复心，一个个极度扭曲的人性接踵而至，节奏快的让人喘不过气。

在一次次的深入了解这个女人后，当我正在为她而悲哀的时候，导演又毫不留情的揭开另一个人——从影片开头到现在一直扮演一个痴情的正直的男人的人——的嘴脸，比女人更黑暗，更绝望。甚至在影片的最后，女人的存在与否已经不确定，只留下行尸走肉的男人，和屏幕前的震撼。

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于2007香港亚洲电影节（HKAFF）上参展的纪录片，在他的介绍上说是“可能是近年最重要的中国纪录片。一段煞有介事的城市交响曲，令人不寒而栗，观影过后，抖颤半天……这首在北京市中心响起的交响曲，带来的不是享受，不是思考，而是进一步的混乱…. ”

我觉着，这简介不应该是一大陆人写的，如果真按他那样说，我们的纪录片真挺没前途的了。因为我们带着对北京的思念进电影院，看到的却是一群陌生的人在陌生的地干陌生的事。

片子只有一个小时，分为放鞭炮，春运，城管，捞死人，农民工假日生活，申奥成功，和限放这几段。除了申奥成功这段挺不错的外，其他的都是完全不靠谱的。里边的时间段拉的特别长，从满街都是小夏利的九十年代，到申奥成功的世纪初，再到一水儿索纳塔的这两年，这么长的时间，都找不到点具有北京特色的事儿拍。

这就是最让我们气愤的，因为这部片子根本就不是在拍北京，除非导演认为，北京就是一农民工城市，除非导演认为，门头沟的村里的人围观打捞死人就算在北京市中心响起的交响曲。其实拍农民工和乡下没什么不好，那就起名叫农民工生活纪实就得了，干嘛没事来这误导港澳人民，搞得人都以为首都人民现在还过着连朝黄土背朝天的生活呢。

我真的可以很负责任的说：
北京五环以内是不允许放鞭炮的，尤其是那种垃圾车改装成的礼炮；
北京市内的路百分之九十九都是柏油的，除了绿化带之外没有土路；
北京的农民工同志很少会到公园里围成一大圈唱大花轿，玩逮人游戏；
那种饭店开业还要请乐队演奏地道战和没有共产党就没有新中国的旧时代已经过去了，都改演奏贝多芬了；
如果发现河里有死人，北京人民基本上都会打电话叫警察叔叔的，很少有勇者用大树枝把死者扒拉上岸；
北京没有商场会让质朴的业余乡村女歌手铺红地毯放噪声喇叭在自家门口开演唱会，地儿都给超女留着呢。

其实作为一纪录片，尤其是一部城市纪录片，至少能保证这真的很具代表性，能让我们这些在这个城市生活的人看到这片的时候乐着说：啊！可不就是这样么！只有那些关注生活细节的人拍的出这样反映现实纪录片。把一般人身处其中却从不重视的现实提取出来呈现在人们面前，也是这种低成本记录片的吸引力所在。北京的韵味并不只有春运，城管，堵车，也并不是拍一堆城市阴暗面就叫记录真实，就算想挑阴暗面，难道除了这种是人都知道的事就没别的了么？这不用关注生活，关注新闻联播就成了。

就像如果只是想记录 春运人多，城管抓人，这样的事，从新闻和七日七频道里边截就成了，情节流畅声音清楚，不比在遥远的马路对面举着晃晃悠悠的dv拍出来的效果好得多？尤其是城管抓人，《热闹》里拍了两段，一帮人围那儿，就看见满地滚的桃子了（两段还都是没收桃，城管是缺这了吧），其他具体发生什么都不知道。我干嘛放着好好的电视不看，花六十多块钱来电影院看这个？

另外就是让人哭笑不得的放鞭炮和农民工假日生活和限放。导演还把六七分钟单调的放鞭炮摆到最开始，我觉着吧，就算想表现“热闹”，一两分钟，差不多就得了，鞭炮声再响也架不住这么长时间搏啊，他真的这么急于让我们昏昏入睡么？ 至于那段不知所云的一帮农民工在公园草坪上聚餐做游戏唱歌跳舞，是想表达人民热闹丰富的双休日生活吧，可是他哪怕拍三里屯夜店呢，哪怕拍西单五道口呢，干嘛非跟农民工兄弟干上了呢。

纪录片最后是限放的年三十的晚上，以热闹开头，以热闹结束。其实挺好的，如果他能拍的不那么艺术的话——拍了几分钟，看不到烟花，看不到被照红的天，只有摄像机（DV）在快速的左右转动，屏幕上的灯光划出了一条条黄红蓝绿线，跟抽象画似的。只有片尾出字幕的时候有几个正儿八经的礼花，疑似是导演自己放的。

也不是一无是处，也有拍的挺好的，就是申奥成功那天晚上的天安门广场。一群群人举着国旗嚎叫着涌到大街上（虽然这群人还是由大部分农民工组成），在那儿欢呼雀跃，在那儿大声的集体唱歌，从歌唱祖国到中华人民共和国国歌。在那儿欢呼，有一个人爬到路灯的坐台上，拿着导游喇叭，大喊“中国～～～” 底下一帮人就欢呼”万岁～～～”。最搞笑的是，长安街上开满了挂人在外边高举红旗的车，有条件的高级车就把顶开开，让人站里边，没条件的面的就把窗户开开，人坐窗棱上，周围的人就冲他们欢呼，让那些举旗子的人都产生了一种国家领导阅兵的快感。其中拍到一女的，特有范儿，这表情都可以去奥斯卡领奖了。

这段拍的特真实，就是一种身临其境的感觉，我都感受到我们首都人民的强烈的民族自豪感了，都感受到我们办奥运的无限热情了，也特理解现在首都政府干嘛要好运北京了。

如果不是这个片段，这电影真的可以改名叫《热闹——讲述农民工自己的故事》

在豆瓣上

看预告片和海报的时候对这部电影期待很高，迪斯尼的技术出来的动画效果确实不错。
上映第二天在一堆小孩子吵吵嚷嚷的声音中看完这部电影，感觉有很浓的台湾风味——厄，不仅是因为梁咏琪，还有房子啊，校服啊什么的，反正跟大陆的孩子生活方式差很多，不过也挺好——动画效果无疑是不错的，宝葫芦被塑造的超级可爱。胖胖的身子，短短的小手小脚，还有黑亮的小豆眼，都十分招人喜欢。最喜欢的是它带着草帽的鱼翁打扮。

剧情也颇有迪斯尼的风范——在细节上下了不少功夫，所以有很多精彩的小镜头。比如说宝葫芦变成小闹钟啊，拿着比自己还大的一堆爆米花进电影院啊，十分精致可爱。不过相比之下，陈佩斯的配音才是电影最大的亮点。不愧是经验的老笑星，配音十分自然流畅，没有生硬的念剧本的感觉，无论是诙谐的调侃，还是失望，伤心，困惑的时候，都没有特意的搞笑煽情，也就不的夸张做作。情感程度拿捏得很准，将宝葫芦可爱逗乐的形象演的活灵活现。比如拖着长声的念 宝葫芦～～葫芦宝～～金鱼鲤鱼黄花鱼～～～那段，把我乐够呛。

其他人的出演就不怎么样了，尤其是主人公王葆，动作生硬，面部表情稀缺，好像就一直在那绷着脸背台词似的。在他被跟踪那段，看着觉着有种他的表演感觉是有了，可是就是不知道怎么把它表现出来，让我在底下都替他憋得慌。其他小演员也一般，完全感受不到那个年纪的小孩应该有的天真啊活泼啊，一个个都跟小大人似的（话说回来，里边那学校刚小学就开始学圆心距什么的…让人汗颜啊…搁现在我可能小学都毕不了业了…）。而最糟糕的就是几个小孩在一起的几段，比如一起骑车上学，一起做模型啊什么的（啊对，现下一五年级的小孩都自己做机器人了..我ft），这几段都只有几个小孩轮流说话，张三说完李四说，语气跟我念课文时候的差不多，没有互动。其实按说小孩子聊天的时候都是唧唧喳喳的，都抢着发言，可一到电影里就变成报告会了。

值得一提的是，结尾的花絮水平很高，这个创意不错，把宝葫芦的形象真实化了，当然，还少不了陈佩斯高水平的出演～就因为这，尽管对《宝葫芦》评价一般，但宝葫芦还是很招我喜欢的

在豆瓣上

作为一部电影，沉淀时光没有什么值得称赞的。但是作为一部大学生自拍DV，沉淀时光就是精品了。其实自己拍一部电影是很难的，包括剧情阿，什么台词阿，什么乱七八糟的。更难的是大家毕竟不是专业演员，不会有那份专著，所以拍起来显得特假。但看这部电影我能感受到他们的认真，对自己电影的负责和严肃。

刚开始其实还好，显得很不专业，比如背景的杂音。不过这种技术上的问题在情节和业余演员的勾勒的情感下显得无足轻重。以至于越看到后来越喜欢。故事一点不松散，有主有副，主线是男女主角的相识到相爱到分手的故事，副线是那两个男孩的感情发展——这个有点奇怪，因为这条线是从电影的最后二十分钟才出来的，跟最开始的铺垫里的太远了，让人险些把这茬忘了。但是电影在短时间内将这条线渲染得鲜明饱满，惊鸿一瞥大概就是这种感觉。其他的小小的感情生活，比如说鬼，老鼠的小生活都是一带而过，很有层次感。唯一缺憾的事feo的那段，跟整个电影没什么关系还占那么长时间。

我最喜欢的情节一个是雨中撞伞的那段，之前的送伞是很好的铺垫。一下让那女生，我，都想到曾经羞涩的男孩的单恋，而现在却物是人非，唏嘘不已。还有一个是两个男生在天台的那段。其实只这一段，就震撼到超越主线了（或者说，我一向不喜欢主角），短暂，却深刻。我觉没有什么对白，没有夸张的动作，但抑郁忧伤气氛在一瞬间被营造出来。从毯子走时踌躇的背影，和staf扔出的 纸飞机，这两个男孩诠释了青春情感的脆弱。

哦 还有，就是看他的介绍说什么这部片子放出后估计有人要说粗口过多，夜生活过多，尺度放太开，有GAY 内容等等。但是说实话除了“日哦”我没听到什么粗口，也没看到什么夜生活，也没觉得尺度放大到不能接受，说实话，这比我心印象中的男生大学生活纯洁多了（想是原来的阳光灿烂的日子拉，还有最近几年的什么石康的校园系列拉都比这开放的不是一星半点）。倒是有Gay内容，但是在这个每个人心中都有一座断背山的年代也不算什么了。不要低估现在的观众的开放程度….哈哈

总而言之，还是一部值得看的片子。而且片尾歌很好听。